|
Но то были заводы стекольные, а этот хрустальный. А только профан может думать, что это, дескать, одно и то же. Так думал и он сам, когда давал согласие Забухину взять в свои руки Старовский хрустальный.
 «Что такое хрусталь? Да то же самое стекло,— говорил он сам себе, едучи принимать завод.— Шихта в основном та же самая — песок, сода или сульфат. Ну, конечно, песок для хрусталя нужен более чистый, чем на обычное оконное стекло, чтоб в нем меньше было примесей, особенно окиси железа. В цветной хрусталь идут те же красители, что и в обыкновенное цветное стекло: окись меди, кобальт, селен, хром и прочее. В высшие же сорта хрусталя добавляется еще и окись свинца в той или иной пропорции, и варить его надо на поташе. Но такой хрусталь варят не часто, когда есть на него особый заказ. Вот и вся музыка».
Но работать на хрустальном заводе оказалось далеко не то же самое, что на стекольном, и в этом Петр Петрович убедился в первый же месяц.
Художественная обработка хрусталя такая каверзная штука, что человек, не имеющий опыта, порой становится в тупик. В самом деле, где точный критерий, что художественно и что не художественно? Вот, скажем, обсуждается новый рисунок грани или гравировки, живописи или глубокого травления. Одни говорят, что это очень хороший рисунок, другие находят в кем недостатки. Петр Петрович слушает тех и других, и ему кажется, что правы и те, которые находят рисунок прекрасным, и те, которые видят в нем изъяны. А уж если говорить по совести, то он, со своей точки зрения, полагает, что и тех образцов, которые завод уже освоил, вполне достаточно, и придумывать новые — пустая трата времени и сил. Надо только старые делать как следует, выполнять и перевыполнять план, и тогда все будет в порядке.
|
